在經濟不景氣的氣氛中，今年聯文小說新人獎的應徵稿件較之去年與前年又有所增長，不知是否因為獎金在失業聲中更具有吸引力的緣故？來稿的地區仍以台灣本地為主，大陸與北美次之，其他像港澳、新馬、歐洲等地則相對較少。然而量少並不表示質劣，例如香港的青年作家在歷年的競爭中時常脫穎而出。今年又是如此，首獎再度為香港的作者摘去。
　今年評審委員的意見比較分歧，而且各有主見，不易為人說服。因此獲得首獎的〈故事的碎片〉也不過獲得剛剛過半數的三票，並非全票通過。其他有三篇各獲得兩票，只好再以計分的方式投票，結果〈旅行〉和〈聖旨嘴〉各得四分，〈大路〉得二分，前兩篇合得推薦獎，後一篇得佳作獎。其餘在只得一票的作品中，李昂推薦〈白光〉，我推薦〈決定的瞬間〉，將來在《聯文》發表，如果作者同意的話。
　中篇小說比之於去歲的所有評審委員均看中同一篇，今年應該算是相當分歧了，五位評審委員竟選出了四篇之多，除了〈太平盛事〉獲得兩票外，其他〈三三三〉、〈迷宮〉和〈阿關〉各自只得一票而已。經過一番唇舌，誰也說服不了誰，當然不宜從缺，只因〈太平盛事〉是我認為稍次於〈迷宮〉的兩篇之一，所以可以附加一票，以俾打破僵持的局面。最後中篇也像短篇一樣，剛剛以過半數的三票得獎。
　巧合的是去年獲得短篇小說首獎的是香港的作者，獲得中篇小說獎的是大陸的作者，今年又係如此。看來台灣的小說新人要加一把勁兒了。
　評審會議時，南方朔先生說從現代到後現代的各種技巧這些年寫小說的人都玩過了。不錯，參加聯合文學小說新人獎的青年作家們每年都會表現一些新的招式，所以技巧的新奇已不足以吸引人，主要仍須注意文筆、佈局與結構、人物的生動與否這些寫小說的人不能不顧的基本要件。有別於去年獲獎的短篇小說所表現的後現代風格，今年獲獎的中短篇都偏向於現代，〈故事的碎片〉雖採取了拼貼的手法，卻非如後現代的無明顯關連的拼貼，而是分別敘述一家中的不同成員，拼在一起，夫妻、母女的關係就躍然紙上了。過去香港作家所描寫的香港社會和人物，如在西西、董啟章、黃碧雲的筆下，多為中上層社會，〈故事的碎片〉所觸及的卻是下層社會小人物的生活，有一種新鮮的氣息。〈旅行〉的文字不錯，但有些散文化的傾向。〈聖旨嘴〉是一篇喜劇化的神蹟故事。〈大路〉我覺得相當出色，故事的發展與費里尼的〈大路〉有相應的關係，寫一段不負責任的青年戀情，盲目、苦澀，痛苦。看來人生的苦難都是自取的，一代一代，永遠無法記取教訓。我所推薦的〈決定的瞬間〉也是一篇不可多得的佳作，可惜沒有獲獎。任何悲劇的造成，都出於某一個「決定的瞬間」，大陸作家史鐵生在短篇小說〈宿命〉中對這種決定的時刻表現得十分突出。〈決定的瞬間〉也是一篇貼切地寫出了無法挽回的那一瞬間的痛！
　中篇小說〈迷宮〉沒有獲獎，令人遺憾，因為這篇寫得十分精彩。以迷宮比擬人生，恰如其份。身分的認同可以說是極普遍的題材，誰不曾問過「我是誰」這樣的問題？性傾向的困擾是篇中的另一個隱性的主題，希臘神話、泰國降頭、樹魅、蜈蚣等則形成大小不等的隱喻。心理的描寫十分細膩，讀來對其中的人物印象深刻。這一些都是現代主義小說的特色，而作者運用自如，效果出眾，可惜中篇只取一人，當然難免有遺珠之憾了。另一篇中篇小說〈阿關〉作為一篇驚悚小說（thriller）相當引人入勝，但可惜後來的驚悚與阿關無關，造成失焦的缺陷。〈微弱的光〉寫青春期的經歷、感受細膩而親切，也值得鼓掌。
如果評審只面對作者，可能應該強調創意，不忌生冷，不避離奇古怪，但若考慮到讀者的接受與否，就不能不也得面對讀者，把可讀性放在一個適當的位置。如果一篇作品雖有些創意，但讀起來疙里疙瘩，或不知所云，站在維護讀者權利的立場，評審也無法一意孤行。今年的評審結果，妥協性頗大，應該不會冒犯一般讀者的口味 。